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民间工匠 知易行难——探访“红楼梦文化艺术家
来源: 未知 作者:admin 发布时间:2019-01-15 15:39

  阵阵拉锯声和敲击声,从一座掩映于苍翠和蝉鸣之间的厂房内不断传出,走近细看,这里没有大型现代化机器设备,只有一张张排列有序的手工操作台和正在低头做木工的匠人,他们或挑或凿,或琢或磨,对我们一行人的到来全然不觉。

  “这些工匠眼里只有手中的活儿,从不闲聊或主动跟上司寒暄,做事很认真也很专注。”外形酷似弥勒的主管马师傅笑呵呵地说道。

  这“手中的活儿”可不是一般的活计,而是一整套纯手工满雕的红楼梦文化艺术家具。这套艺术家具,从构思、创作到基本完成,已历经11个年头。据统计,该系列家具全套87件,用去至少1500吨名贵黑酸枝和紫檀原料,124位优秀民间工匠耗费了30多万工(8小时为1工),共雕刻人物16000人之多,雕刻画面1700余幅,若平铺展开超过500多平方米,比一个普通的篮球场还要大。

  更加难能可贵的是,在集体创作过程中,不仅有知名画家吴山明亲绘图样,更有国内木雕界四位亚太大师担任顾问并联合创作;当代大师的壮举,超越了“文人相轻”的狭隘和糟粕,这在中国文化历史上,也是难得一见的大咖云集。

  当人们对即将收官的红楼梦文化艺术家具啧啧赞叹,对匠人匠心竖起大拇指时,整个创作团队在漫漫11年中付出的心血和经历的艰辛,又有几人知?

  始创人吴幼阳,曾经是富甲一方的商人,早在上世纪90年代就赚取了足够两代人安享一生的财富。自幼受家庭环境影响,他对中国古典文学保有浓厚兴趣,并且爱好收藏红木家具。

  2000年的某天,吴幼阳脑子里灵光一现:如果能把经典著作《红楼梦》120回章节的精彩之处雕刻在红木家具上,应该很有意思!想到即做。他开始自己动手画图稿,还请了几位当地工匠共同尝试创作。

  日复一日,第一批“红楼梦文化艺术家具”作品终于在2006年亮相于老家湖州,在当地引起不小轰动。

  随着作品逐年增加,吴幼阳自家收藏的红木原料所剩无几;与此同时,名贵木料因为收藏热导致市面流通量骤减,单位价格越来越贵;手工匠人的工时费也水涨船高了。

  日趋庞大的开支远远超过了当年3000万的成本预算,多年经商攒下的积蓄很快见底,怎么办?吴幼阳开始陆续变卖家产以筹措人工和原材料经费。

  有一年,他为了给工匠及时发放工钱,不得已贱卖了珍藏多年的紫檀家具,得知此事的圈中好友为之惋惜唏嘘不已。接下来几年,他转让了三件上等翡翠珠链,先后割爱了上海徐家汇的房产和与金庸为邻的杭州九溪,再加上向银行和朋友的借贷……吴幼阳自2006年开始的7年内,在木料采购和人工成本两方面,就花费了一个多亿。

  2013年以后,珍贝集团邱淦清伸出援手陆续注入资金为“红楼一梦”输血,截至今日,邱淦清已累计投入两亿元。再加上实物抵押和置换,整套红楼梦文化艺术家具的造价成本已接近五亿元。

  投入如此人力、物力、精力、财力打造的鸿篇巨制,以常人之力难以成就。而红楼梦文化艺术家具能够完美收官,恰恰源于一段民间的金兰之交。

  邱淦清的事业在北京,几十年来定期回乡探望父母陪伴妻儿。在一次回乡探亲中他偶尔得知,湖州有位企业家不图名利为了理想变卖家财,打造梦想中的精品红木家具,内心为之肃然起敬,并在朋友介绍下结识了吴幼阳。再后来,邱淦清经常带着孩子和高管观摩吴幼阳的工作室,启发他们要向工匠学习专注钻研的处事作风。

  2013年的某一天,吴幼阳试探性地对邱淦清说:“看得出你很喜欢它(红楼梦文化艺术家具),也懂得欣赏它的价值;要不我们一起做吧?”看似不经意的聊天,却透露出吴幼阳的无奈。邱淦清早年做过木工,平日也收藏名贵木料,他深知如此庞大的家具工程所要付出的艰辛和代价。无须多问,一向寡言清高的吴先生一定是遇到过不去的坎儿了,邱淦清敏锐地意识到。

  是的,此时的吴幼阳,已经变卖所有值钱家当,而可以拿得出手的作品却不足30件,平生夙愿还未达成,如何坚守这份梦想?他望着角落里堆积的木屑,内心深处五味杂陈。

  在生意场上若遇到资金吃紧的项目,多数商人往往持观望态度甚至弃而远之,那些屡见不鲜的烂尾楼工程就是实例。邱淦清面对不以商业盈利为动机的理想主义“红楼一梦”,会做出什么选择呢?

  自2013年起,邱淦清不仅承揽了后续工程的所有开销,而且鼓励吴幼阳继续向高标准挑战:坚持用名贵红木、坚持请业界名匠、坚持绘名家名作。这种追求极致的创作理念,不仅给整套艺术家具定了调,也给吴幼阳定了心。

  了解珍贝邱家三兄弟的本地人都知道,这三个坚持,亦是珍贝羊绒三十年如一日的风骨:坚持用上等羊绒、坚持技术创新、坚持精品意识。正是精益求精的企业文化基因,为珍贝品牌积累了良好的社会口碑。

  一方水土养一方人。浙江湖州自古以来就是历史文化名城,重文轻商,民风儒雅。因此,吴邱二人的共同特质也非常多。

  首先,二位都是儒商,三观一致。吴幼阳出生于书香世家,在艺术造诣方面,追求完美不自欺;邱淦清家教慈悲,温良诚信不欺人。

  第二,吴邱两位都喜红木,有共同的兴趣认知。吴幼阳精通红楼梦文化,身为始创者和总设计,能够准确把握其文化内涵,以最高标准体现文化艺术价值。邱淦清尊师重才,虽然注以重金却选择“无为而治”,充分尊重艺术创作规律,也充分信任吴幼阳的人格品质,除了倾囊相助,对整个创作过程不予干涉。两人精诚合作四年,从未红过一次脸。

  制作大件家具的黑酸枝原料,其树龄都在千年以上,这些上乘木料曾经私藏于皇族和达官贵人手中,兜兜转转几个朝代,历经风雨和人为损毁,能保存至今已是稀罕至极。而产于中南半岛的黑酸枝木大料极少,况且大料“十材九空”,要出几根像样的整料得锯开数十吨的材料,也未必能碰上。

  然而,红楼梦文化艺术家具系列在选材用料上极为苛刻,并没有因为大料难寻而降低标准。依照吴邱二位的理念,为了确保纹路吻合,雕刻画面更加流畅,遵循“一木一器”原则,在开料并打磨两个月后再进行挑选拼版,绝不将就。

  中国木雕界四位亚太手工艺大师陆光正、冯文土、高公博、林学善,素昧平生,各有千秋。在吴邱二人不辞辛苦的盛邀和坚定执着的信念感召下,这四位亚太手工艺大师终于在2016年联袂完成了满雕屏风。整个屏风以精品黑酸枝和檀香紫檀为原料,共雕刻78幅画面,雕刻面积近20平方米,其中不仅有四位亚太大师的代表作,还有书画大家韩天衡为此屏风书写的对联。

  由亚太地区手工艺大师高公博与冯文土先生联袂创意与指导制作的书房家具和梳妆台,共有纯手工雕刻《红楼梦》情景画面160余幅,人物850多人,雕刻面积超过36平方米。

  《金陵十二钗》是整套家具雕刻的亮点之一。我国著名绘画家吴山明为它绘制了四尺彩图作为样稿,由中国工艺美术大师陆光正完成整件作品的造型雕刻。陆光正历年来参与了很多国家级文化任务,如G20峰会木雕作品总指挥、修复无锡梵宫、APEC雁西湖会议中心大型浮雕创作等。面对红楼梦文化艺术家具这一民间工程,陆光正不仅没有推脱反而尤为重视,并亲临担任红楼梦文化艺术家具设计顾问。他为了精准表达人物形象,特意雕了几幅造型草稿,并将草图和雕刻样板一遍遍与吴山明推敲完善。“真正的大家风范,是极为谦和的。”这也是国内外木雕界人士对陆光正的印象。

  四位亚太大师的联袂之作,不仅集合了当代中国雕刻名家的最高水平,也代表了当今中国木雕技艺的最高成就,其收藏价值难以估量。

  木工工艺是一门传统而又古老的行业,从古代“班门弄斧”可以看出中国木工业发展的悠久和辉煌。诚然,木匠是一项得吃苦得磨炼的技术,现在很多年轻人都不肯吃苦头,这直接导致“技术断层”的出现,如今,能称为业界高手的手工匠人更加稀缺。

  然而,在匠人选拔方面,吴幼阳和邱淦清却一丝不苟,坚持高标准严要求。一线年以上技艺磨砺,而且需要了解红楼文化和具备深厚的造型能力。邱吴二人不惜重金,从浙江、福建、江西等地发掘能工巧匠,他们有的在打磨工艺上无人企及,有的在榫卯结构方面博古通今,有的能一气呵成多个同款斜纹木头螺丝,还有的擅长调配统筹工匠团队。

  心不定则手不稳,手不稳则活儿必糙。活计到了极为精细的程度,就不光是手上的事儿了,还关乎心理上的事儿。这是因为,上等红木原料极为珍贵,在雕刻过程中,一刀下去就是几千块。若没有非常坚实的雕刻功底和稳定的情绪心境,一般工匠是承受不了这种精神压力的。

  幸运的是,吴幼阳和邱淦清皆有爱匠惠民之心,他们把工匠团队视为“家人”,给予了细致入微的人文关怀。

  上百名工匠在吃住薪酬待遇上得到极大满足,更在精神上感受到了前所未有的尊重与鼓舞。他们将这份感恩之情内化于心,自觉自发地将独门技艺发挥到极致,不仅活儿做得细,而且勤动脑肯钻研。他们认为,只有这样做才对得起祖传的手艺和良心。

  这些背井离乡的能工巧匠们,扎扎实实做工,踏踏实实做人,在当今快节奏的生活氛围下,屏息凝气精雕细琢,集中展现了民间创造的潜力和智慧。他们或许不会解读“工匠精神”,但他们却是“工匠精神”的典型代表。

  人间草木皆有情。在采购的红木原料中,有两段上好紫檀,是在不同时间不同渠道获得的,令人称奇的是,它们原本就是同一根木料,且能完整拼合在一起!这种不可思议的巧合,之于亟需整料的红楼梦文化艺术家具而言是意外之喜,冥冥中也是千年古木的使命所在。

  有人说,是《红楼梦》的宏大题材和难能可贵的红木原料吸引了名家大师的注意力。从另一个角度而言,能将秉性鲜明的“大家”吸引在一起并和谐共创,吴幼阳和邱淦清的人格魅力岂不更加深厚?经历了这次探访,笔者对古老智慧“大方无隅,大象无形”的理解更为深刻了。

  在国内四位知名亚太大师的全程顾问下,124位民间匠师,怀着坚定执着的信念,凭借半生功力和内心感悟,以巧夺天工的双手扎实创造,完成了“红楼梦文化艺术家具”全系列手工满雕巨作。

  邱淦清雪中送炭,为创作团队提供了充足的物质保障,不仅在工程资金面临窘境时力挽狂澜,而且以更高的选材用人标准,将整体设计提升到前所未有的高度。这位民营企业家凭借一己之力托起了百位民间巨匠的“中国梦”,使得匠心求索之路永续延伸。

  正如邱淦清所言:倾力投入的初衷,是为了托举起民间尚存的“匠人”,激发起潜藏在中国人基因里的“匠心”。同时以事实向世人证明,有了这份“工匠”精气神,我们不仅能在中国木雕史上创新高,也能在社会各个领域创奇迹。他坚信:在精益求精的理念引导下,企业的发展空间永无止境。

  “尤其是我们做企业的,在国内经济进入攻坚期和深改期的严峻形势下,更要摈弃急功近利的投机心理,要沉下心练内功,扎扎实实搞科研求创新,真正实现从量的增长向质的提升转变,承担起历史赋予我们的重任。”

  邱淦清怀着敬仰之情,将这套红楼梦文化艺术家具“请”进了以南两公里的珍贝大厦艺术馆,并定时向社会免费开放以供观摩。它以雍容之态和宏伟之势,无声传递着亘古不变的真理:

 
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